北京电影学院电影学系/人文学部-中外电影历史及理论考研历年真题 _寄宿制考研机构



北京电影学院电影学系/人文学部-中外电影历史及理论考研历年真题 _寄宿制考研机构

电影学系/人文学部-中外电影历史及理论

历年真题及考试范围、参考书目、复试分数线解析

背景介绍

北电有一个比较神奇的专业,就是电影史专业,因为北电以电影为主,所以电影史方面的研究在国内各个院校中自然是属于佼佼者,但电影史专业在北电划分了很多学院在招生,这就有些夸张了,这些学院,大部分情况下是老师共享、题目共享、参考书共享。

电影学系和人文学部的专业二的题目是一样的,因此,今天小编在这里给大家统一分析一下。

考试科目概述

院 系:电影学系 研究方向名称:中外电影史论

研究方向介绍:该研究方向培养交叉型电影研究人才,兼具“电影艺术本体研究”(Film Art Reseach)和“电影研究”(Film study,含史论与文化研究)两个领域,在聚焦于影像、造型及声音等本体的基础上,拓展至文化、历史与理论研究领域。

院 系:人文学部 研究方向名称:电影文化传播

研究方向介绍:电影文化传播方向以传播学和文化研究为抓手,以中国电影的对外传播以及外国电影在中国的传播为研究焦点,深入探讨国内外电影的理论流派、国别特色、政策沿革,培养具有人文社会科学、传播学、艺术学和戏剧影视学理论、知识,研究分析能力强,富有学术创新精神,适于从事文化传播、电影政策分析和电影理论批评的高素质、应用型、复合型专业人才。

要求学生熟练运用一门外语,有较强的汉语言文字功底,有良好的沟通能力,健康的体魄和健全的心理素质。掌握较全面的人文科学知识和外国文化及媒体产业知识,思想活跃,视野开阔,逻辑思维清晰严谨。

业务课二名称:中外电影历史及理论

业务课二介绍:该科目着重考察考生对电影艺术本体理论的理解情况,即对电影艺术创作的要素、规范及规律的了解情况,同时,考察对电影研究(史论、文化与理论)的掌握情况。

历年真题及考试范围

考试范围:

通过分析近几年的真题,电影学系和人文学部的考察范围主要集中于:中国电影史、世界电影史、电影理论与批评以及电影导演概述等内容

答题要求:

1.要有论据来论证论点,论据切勿重复

2.研究生考试初试考察的是考生的创新能力和学术素养,自命题的主观题部分凡发现“模式化、雷同化”答题内容,一律给予评分标准的最低等次的分数。

参考书目

根据我们对艺术研究院参考书的梳理,主要的参考书为:

钟大丰:《中国电影史》

李少白:《中国电影史》

王宜文:《世界电影艺术发展史教程》

陈晓云:《电影理论基础》

巴赞:《电影是什么?》

程季华:《中国电影发展史》

鲁道夫·爱因汉姆:《电影作为艺术》

罗伯特·C·艾伦:《电影史:理论与实践》

路易斯·贾内梯:《认识电影》

杨远婴:《电影概论》

钟大丰:《中国电影史》

《中国电影史》这门课程的目的是向学习电影创作的学生们介绍各个时期主要的艺术运动和艺术思潮、重要的电影艺术家和代表性作品等,以求有助于了解中国电影的历史发展线索和很好传统。为适应教学的需要,我们以教学中现有的影征资料为基础,着重从艺术发展的角度介绍中国电影的历史。我们希望这些知识能帮助同学们在将来的创作中更好地继承和发扬中国的民族电影传统中有益的经验,推动中国电影的不断发展。

李少白:《中国电影史》

《中国电影史》把中国电影史看作是一部由电影艺术、电影工业等多维体系组成的综合史,系统地介绍了中国电影的发展流变,分时期、分阶段地对中国电影史中的电影作品、电影现象进行细致入微的论述和阐释,勾勒出了一条清晰的中国电影史发展脉络。

《中国电影史》史论结合,尚变求新,在尊重历史的基础上把握评述的公正性,是目前对中国电影史研究*为完整和规范的一本教材。

《中国电影史》内容充实,观点明确,适用于普通高校本专科影视专业学生使用,同时也可作为普通高等学校美育课的通用教材。

王宜文:《世界电影艺术发展史教程》

《世界电影艺术发展史教程》没有采用按时间顺序构制完整编年史的做法,而是采取了按照不同的国别和地区,分别纵向论述的方式。这种体例自然会在电影发展的横向影响研究方面有所欠缺。本书的目的是试图以史带论,对重要的电影流派、电影创作运动和各种电影现象,以及不同国家、不同时期的重要电影艺术家进行较为详细全面的艺术分析,对于电影史上有影响的、具有代表性的艺术风格、创作手法及其流变过程进行集中描述,从而大致勾勒出一个世界电影艺术发展史的轮廓。

陈晓云:《电影理论基础》

这是一本电影理论入门的基础教材,作者从历史的角度,梳理和分析了理论家们对于电影这一艺术形式的思考和探索 。围绕“电影是什么”这一电影诞生以来的核心问题,不同时期的研究者给出了不同的回答,从苏联蒙太奇学派对于形式的重视,到巴赞、克拉考尔对于写实主义美学的强调,从经典理论对于电影本体的讨论,到现代理论跨学科、多角度的思考,本书对这些观点的评述、对比,是带领我们拨开迷雾,走入电影理论大门的路线图。

此次修订的第2版,增补了“电影与类型”、“电影与明星”两个新章节,力图为读者提供一份关于电影更详细、完整的学习指南,希望对广大师生和研究者来说有所助益。

巴赞:《电影是什么?》

通过这本著作,我们可以清晰地看到巴赞始终坚持电影本体研究,所写文章涉及电影本体论、电影社会学、电影心理学和电影美学等诸多话题,为他赢得了“电影的亚里士多德”的崇高荣誉。他推崇电影现实主义美学,并提出了“电影是现实的渐近线”和场面调度理论。在巴赞与《电影手册》的推动下,法国电影在二战后兴起了新浪潮运动。

程季华:《中国电影发展史》

全书共分2编5章,内容包括:中国电影的萌芽、在混乱中发展、左翼电影运动的开始及其成就等。

鲁道夫·爱因汉姆:《电影作为艺术》

这书是一树立标准的书。它支持人们至今在为通过完整、生动的形象来反映我们的世纪而进行的努力。书将把前人经验中得出的某些原则传留给为此而献身的新的一代——他们热烈参加电影俱乐部的放映活动、力筹私资拍片、进行业余拍片试验、在广告和电视节目里偷运私货,或者经常向大制片公司进行试探。为了保存标准而进行努力是值得的。

如今已经成为受人景仰的新现实主义导演或编剧的那批意大利学生,曾在三十年代里备受法西斯主义的折磨。他们当时不得不另找出路,像中世纪经院学者那样狂热地献身于对电影艺术的古典作品和电影理论著作的研究。如果他们没有在那些年代里积累了丰富的学识和求精的思想,那么他们的想像力和敏锐的观察力决不能结出这样的果实。他们的论著征引广博而精到。书在西方电影理论史上占有重要的地位。作者是德国著名文艺理论家,他从心理学角度细密分析并总结了无声电影的实践经验,时刻提醒创作者避免在创作实践中脱离艺术的必要性去滥用电影的技术进步。

罗伯特·C·艾伦:《电影史:理论与实践》

本书从实在论的哲学高度,全面考察以往的电影史研究方法,清晰梳理美学、经济、技术、社会诸种生成机制,彻底更新了电影史学的问题框架和研究范式。同时,作者例举多种视野独特的个案研究,作为理论的实践,使读者能够以全新的视点认识电影的历史。

新版本特别增加了五十余幅插图以及国内重要学者对“重构中国电影史学”的新思考,这些探讨的前沿性、指导性以及对未来中国电影史学研究的影响都是毋庸置疑的。

路易斯·贾内梯:《认识电影》

本书为长销40年的经典电影入门书《认识电影》第14次修订版。自问世以来,《认识电影》已被翻译为十几种语言,深受全球读者和电影行业专业人士认可,被公认为了解电影艺术的入门佳作。

《认识电影》从电影理论的典型视角出发,辅以大量电影片例,简明扼要地评论了电影艺术的方方面面。全书围绕电影制作核心要素组织结构,共分十二章,收录超500幅精美电影剧照和图片,章后附有延伸阅读,书末缀有重要词汇表和影片图例。作者以鞭辟入里的分析、新颖独到的见解和纷繁多样的视觉冲击,呈现给读者一个丰富多姿的电影世界。

杨远婴:《电影概论》

《电影概论》是一本视野宽广、内容全面、史料扎实、例证丰富的电影入门经典教材,初版于2010年问世以来,一直是各大高等院校影视专业的基础教材和参考。本书建构出涵盖创作、技术、产业、历史、理论和批评的学科整体构架,不仅适合专业学生研习参考,也可作电影爱好者或想要进入电影行业者的入门之选。同时本书也为读者提供了一份详实的参考书单和片单。

教辅材料

《北京电影学院·历年真题 2004-2022》

真题帮助同学们熟悉北电的出题风格,摸索出题范围和侧重点,然后三驾马车系列是对考试的重点内容进行了总结梳理,内容非常全面且详细,是大家复习的重中之重。

《中国电影史》

在《中国电影史》中,我们按照时间顺序排列为大家讲解中国电影的发展进程,例如新时期(1977至今)部分,我们为大家讲解了第四代导演、伤痕电影、第五代、七八十年代的总结等,到了市场化时期(1992至今),我们为大家讲解了冯小刚、姜文、第六代等。

《外国电影史》

在《外国电影史中》中,我们是按照国别将外国电影史分成了法国电影史、英国电影史、美国电影史、意大利电影史等几个大类,又将每个国家的电影发展史分成了不同时期不同流派进行了更为详细的讲解,例如在法国电影史部分,我们先为大家介绍了法国电影的艺术先驱,之后又介绍了艺术影片、印象派和先锋电影、诗意现实主义电影、法国新浪潮电影、法国左岸派电影、新浪潮之后的电影。

《必备题库》

我们对每一个部分的内容都进行了认真的整理,比各个版本的中外电影史原书更符合北电的考试要求。最后一本题库,我们是对中国电影史和外国电影史的题目内容进行了整理,将史论知识转变成一道道考试中会出现的考题,北电的出题风格比较自由,喜欢联系实际,具有开放性,所以大家一定要学会如何运用自己的理论知识去完成考题的解答。

《中国著名导演及电影理论》

《中国著名导演及电影理论》,是同学们考试中对中国导演题、影片分析题的主要命题来源,为大家介绍了中国著名导演的影片风格、作品解析以及他们提出的各个电影理论。除了这些资料中的内容,同学们还需要持续积累影片量,培养个人分析影片、写影评、阅读影评的能力,如果有精力,拉片也会对大家有非常大的帮助。

《外国著名导演及电影理论》

《外国著名导演及电影理论》两本资料,是同学们考试中对于国外导演题、影片分析题的主要命题来源,为大家介绍了国外著名导演的影片风格、作品解析以及他们提出的各个电影理论。除了这些资料中的内容,同学们还需要持续积累影片量,培养个人分析影片、写影评、阅读影评的能力,如果有精力,拉片也会对大家有非常大的帮助。

《电影理论与批评》

《影视批评》《电影理论与批评》两本资料,为大家讲解了影视批评,这部分占比虽然不是很大。但是批评方法是艺术专业、电影专业最基础的部分,我们只有学会批评方法,才能对影片做出有理有据的评价分析,才是一个合格的电影人!

《影视批评》

《影视批评》《电影理论与批评》两本资料,为大家讲解了影视批评,这部分占比虽然不是很大。但是批评方法是艺术专业、电影专业最基础的部分,我们只有学会批评方法,才能对影片做出有理有据的评价分析,才是一个合格的电影人!

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